摘要：2016年9月23日,当代著名戏曲导演张曼君为国家艺术基金2016年人才培养资助项目“戏曲评论高级研修班”的学员们授课,系统讲述了自己从艺多年来的经历和体悟。她用“退一进二”和“三民主义”来概括自己多年来的戏曲创作和戏曲观：退一,即退回到戏曲艺术本体自身;进二,即把现代观念融入戏曲创作,在尊重戏曲艺术本体的基础上进行现代阐释。“三民主义”,即民间音乐、民间歌舞和民间习俗在舞台上的应用。张曼君的授课极大丰富了学员们的艺术视野,让学员们受益匪浅。本期《戏曲艺术》特整理、编发张曼君导演的授课内容,以飨读者。

摘要：张曼君是当今戏剧界的翘楚,更是“新世纪杰出导演”中迄今为止唯一女性。随着近几年她的作品越来越引起关注,“张曼君现象”已然成立,而“张曼君样式”也越来越引起我们的探讨。可以说,“张曼君样式”是与现代戏样式息息相关的,同时也与符合现代人心灵的现代戏曲息息相关。戏曲需要跟上时代,而采取什么手段,如何把握“正”与“变”的关系,如何理解歌舞叙事,如何处理表演与舞美的关系,是每一位当代戏曲导演需要思考的,张曼君在用自己的创造力探索。本文以张曼君作品的內容、形式为视角分析了张曼君在现代戏中的诸多创新,并提出了她在创新探索中所面临的三个可能过度的倾向。

摘要：在《梅兰芳搬演汤显祖〈牡丹亭〉述论》基础上,对梅氏演、论《牡丹亭》作补充论述。通过查阅梅兰芳及同时代人著述、《申报》演剧广告、整理老戏单等途径,梳理了梅兰芳历年在上海、北京及其他城市演出《牡丹亭》的详细情况。又对梅兰芳发表的有关汤显祖及其《牡丹亭》的论述和文章、三次拍摄《牡丹亭》电影的史实,作了考述和分析,进一步阐发了艺术大师长期演绎经典名剧的独特意义。

摘要：二十世纪二、三十年代,京剧进入了一个发展的黄金时期,涌现了众多名伶,而此时资本主义经济的发展使广告业得到高度繁荣,为名伶与广告的结合创造了一个商机。梅兰芳是当时一位炙手可热的广告明星,他为香烟、日化、食品、药品、酒水等多种商品代言,而广告界之所以选择梅兰芳,与他的走红、国际化、偶像化以及作为剧界“风向标”的地位密切相关。

摘要：梅兰芳以兰花指为代表的手势表演是梅派表演艺术中的重要组成部分。他的兰花指手势极其丰富,形态各异,美轮美奂,在1930年访美、1935年访苏演出后受到国外戏剧评论家的高度关注和赞誉。这些手势既是梅兰芳在传统旦角表演中吸收和继承的艺术产物,也源于他山之石的中国绘画和生活的滋养,同时与梅兰芳对手势的艺术加工和刻苦锻炼密不可分。